楽器の入手までしばらく待機となります。

Adolphe Sax社(Edouard)High Pitch

 さて、バスクラは皆さんに試奏して頂き、評価を得たのではないかと思います。中国製の

2016/10/25

　楽器フェアまで一ヵ月切ってます。バスクラの整備が終りました。これですぐ販売できます。
もう一本、キイがフル装備のLowCが借りられるので、こちらも楽しみです。フル調整された

比べてみました。
特にすごかったのは←ココ!
寸法的にはほぼ同じで互換性もありました。しかし、妙な音程の狂いが出ます。一応本体が

　

　

　

匂いや口に近いことから、シリコンゴムで作ってみた。

正直に言って、前々回の入荷分は今一でした。MPを選ぶことで何とかなりましたが、

そして、現在2/27(土)に向けてこちら(上画像)を修理中です。サクソフォーンフェスティバル

　今年最後に入荷しました、ハードラバー製のバスクラLow C。休み中にやるべき

も一つおまけ！

　最近とある事情から、こんなものを入手しました。
New York Bach Tb Mp 細管用

先端の厚みにあまり違いがなく、わざと短く作られた感じがします。バリトン用

リムはフラットですが角の落し具合が絶妙で、１２も６もサイズに関係なく

頂きますが、送料込となるのでよろしくお願いいたします。

2015/8/16
　あっと言う間に2ヶ月も更新の無いままでした(すみません)。
お盆休み中に、アマチュアのバスクラ吹きの方に例のバスクラを試奏して頂けました。
実は楽器に合うMPのセレクトで苦労したのですが、最終的にSelmer の新製品が合うようです。
開きの広い方のコンセプトを付けることにしました。実際に吹いているのを端で聞いていて、
樹脂製とは思えない音色に改めて驚きました。楽器がセルOーのコピーと言うこともありますが
セルマーのMPが合うようです。この感じは少々驚きなので、是非試奏して欲しいものです。
正直キイの作りや動きに無理やり感がありますが、何とか使えるように調整しました。
中古の本体木製で安価なバスクラをお探しの方が多々いらっしゃいますが、コチラの楽器
でしたら十分その替わりを果たしてくれます。


　付属にはNoブランドのMPが付きますが
Selmer コンセプトを付けて販売価格￥300,000円(税込)です。木製と違って割れないし
調整の必要はありますが、リードを樹脂製にすればかなりコストパフォーマンスに優れた
楽器となります。お気軽にお問い合わせ下さい。

この楽器は
アドルフサックス社他在庫にもあるEdouard時代のLowPich仕様のアルトです。説明文に

こんな感じで展示いたしました。関西へは
久しぶりの遠征でした。SNS上で知り合えた方々ともお会いでき、中々に濃い内容と

2015/4/29

低音小指が一個少ないものの、何とか

　いつの間にか5月になろうかと言うところまで更新が伸びてしまいました。色々あって大変な
真っ最中です。　　さて、こんな修理をしました。

左手中指が届き難いと言う事で指貝位置を5mmほど向かって右側へ移動します。

ほんの僅かのことですが、随分押えやすくなったようで運指が安定したようでした。
自分の手では感覚がわからないので意外と難しい加工でした。

　ちょっと話しにくいことを見つけました。人によってはそんなに気にならずに補正しながら吹いて
いらっしゃるかもしれません。少し古いベッソン967や968とバックのMPはあまり相性が良くない

出先でトロンボーンアダプターの調整が出来るようになりました。今後は名古屋の「ブレーメン」
でも調整可能です。また、近県の場合は出張もご相談下さい。

左下はBuscher TrueTone (Ⅱ) ボディラインの違いがわかりやすいと思いませんか。

　2014楽器フェアが終わりました。多くの方にご来場いただきありがとうございました。サクソフォン

 

　2014楽器フェアまで、一週間を切りました。色々あって準備が遅れてましたが、急ピッチで挽回して

楽器はConn 88HRでMPは定番のBachです。詳細はMPの位置合わせのページをご覧下さい。

　お盆と言うこともあり(?)、連続投稿です。もっとも休まず修理はやってますが。

　一ヶ月以上あいだが開きました。名古屋の拠点作りがあったり、「2014楽器フェア」

　画像は、トロンボーンのMP挿入部分の大まかな断面図です。Tbの場合、MPの
レシーバー部分とマウスパイプが一体パーツになっており、材料の薄いレシーバー
部分はわずかなズレであっても変形してしまうのは以前指摘した通りです。また、
インナースライドの中にあるマウスパイプは、「くびれ」の部分に空間があり、変形しよう

斜めの筋が割れです

上管の上のＵ字管

ベルのキズ

ケース状態。四隅ともガムテープ張り。

キイのＵＰ画像、本体の筋はキズです。
パッドは交換してあるようなので、バランス調整でも音出しできそうです。
その他、ネック留めネジの受けが半田付けになっているので、ロウ付け
にやり直すなどの細かね修正があります。

2014/5/11


　トロンボーンのＭＰのシャンク部分を見ると、楽器に装着時に付いた傷があります。特に
レシーバー端と同位地で付いたと思われるキズに注目してみて下さい。2013/10/12に
触れましたが、実際に楽器に装着してみると、そのキズより数ミリ奥まで入っていきます。

画像では半装着ですが、はめてみると1.5mmほど奥に行きます。大体キズ位置で留まる
ようにセロテープを貼ると、途端に発音がしやすくなりました。楽器によっては必ずしもキズ
位置が発音しやすい場所とは限りません。楽器やＭＰ一つ一つの状態が違うので微調整
が必要ですが、持ち主が留まる位置を調整できるアイテムができないか考えてました。
多くのトロンボーンがテーパーの不一致で同じような症状を持っているようですが、不都合

　ケノンのアルトが入荷しました。一応音出しできるようにして、４・１３の「ナゴヤサックスフェスタ」に
持ち込みます。キイシステムはアドルフ・サックス氏と同じで、ネック角度も良く似ています。ケノン

「ナゴヤサックスフェスタ」ついでにもう一つ。

この画像は上からセルマーテナーで、

 気付けば3月突入です。２週間後にせまった関東サクソフォンフェスティバルに合わせて、セルマー吸収後の
アドルフ社のアルトを仕上げました。試奏のお客さまがあったので、それに合わせる目的もあったのですが。
で、コチラの楽器ですがアドルフ社の楽器とは一線を画すモノとなっています。恐らくセルマー社としてのコン
セプトを受けたり、パーツ共通化による影響と思われるのですが、現代の楽器の吹き心地に近いものとなって
います。セルマー統一の製番と思われる番号がありますが、これが本当の番号ならモデル２６の時代
（1929年製）となります。一部重複や記録されてる製番と合わないこと、108XXの後に「Ｘ」が刻印されている
など謎めいた部分もあります。さて、吹き心地に関するレポートです。

上の画像より、
左　　：Adolphe Sax(1877年製)
２番目：Adlphe Sax(製造時期不明)
３番目：Edward Sax(1907～28年製)
４番目：セルマー吸収時　　　　　　　　の、ネックです。この角度の違いが、吹き心地に大きく影響してると
思われます。内径やテーパーの違いもありますが、ネックの角度については以外と奏者側からの意見や、
製造側からのコメントが無くて、判らないことが多いです。コチラの楽器の場合、アドルフ独特の軽い管体
に重い抵抗感と、ＭＰを咥える角度などが非常にうすれて、同時代の他メーカー楽器や現代楽器のよう
に、自由な感覚で吹くことが出来ます。ネックジョイントのサイズとデザインが僅かに違うため、ネックを
交換してのチェックが出来なかったので残念です。実際に量産して市場を出回っている機種で、ネックの
曲げ角度の違うものを作って実験してみたい想いがあります。3月の展示には持って行けるので、皆さん
の目で確かめてみて下さい。

2014/1/12

　年末年始に来られたお客さまの中で、たまたま似たような条件でSelmer MP 「Concept」 をお客様に試して
頂く機会がありました。ヤマハのYAS-875EX とYAS-82Z でした。元々音色が丸っぽくて深みがある
（暗くてぼやっとする）感じなのでどうかなと思いましたが、あまりかんばしくない結果と感想でした。Concept自体
やや丸く・深みのある音色になりがちなＭＰなので、楽器の音色とあいまって、暗くてモコモコする感じです。
聞いていても吹いてもそんな感じです。ところがそれぞれの持ち主のお二方共、異口同音に奏法上のことを
指摘されました。Conceptを吹いてみると音出しが少し判らないと。息の吹き込む角度もちょっと違うようだと。
この言葉は大変重要な意味を持ちます。Selmer シリーズⅢのアルトは古い楽器にあるように、やや角度を
つけて吹き込むようにすると良いと言ってまいりました。しかし、現代サックスと現代ＭＰに慣れていると、奏法の
上では口・ＭＰのくわえ込む角度が直線上で固定しがちです。多くの奏者にあるのですが、ＭＰを咥える角度は
以外に皆さん固定されているようです。クラリネットみたいに角度をつけて楽器を吹くことが出来ない人が多い
です。それでもConcept は鳴ってくれます。何となく流れる息の向きは斜め下に向かうようです。つまり
Concept とシリーズⅢの組み合わせなら、今まで以上にシリーズⅢの性能を引き出せるようなのです。
先に試して頂いたお二人は楽器が違ってもそのことを証明してくれました。ちなみに875EXではぼやっとした
音色も、82Zではジャズっぽさが相殺されてクラシックぽいバランスになりました。


上図は、ＭＰを棒にセットして、自然に息が入って行く感じのところで咥えてみたものです。
　　左：ラッシャー
　　中：Selmer C☆
　　右：Ｓｅｌｍｅｒ　Concept
Ｃ☆とConcept は同じように見えても顔の向きが違っています。なのでラッシャー・Concept・Ｃ☆の順で咥える
角度が浅くなっていきます。S80やS90でもこの角度ができるとシリーズⅢの表現の巾をひろげられるのですが。
無理に構えなくても擬似的にこの角度に息の流れを持って行くConcept なら、同じ効果が得られます。
　この角度、案外クラシック系の人の中に出来ない人が多いです。しっかりとＭＰを保持しているため、それ以外
の構えが出来ないことが原因のようです。自分では柔軟に咥えているつもりでも、筋肉での保持力が足りずに
噛んでしまっている人、かなりいますヨ。

2014/1/9

　あけましておめでとうございます。今年初めての更新です（笑）。
早速年始に新しいアイテム達（工具）が入って参りました。よく相談を受けるのでちょっと変ったアイテムも試しに
入れてみました。ケースのハンドルは酷使するのでそこだけ壊れることがよくあります。内装を剥がしてケースに
つけた金具を外して金具ごと交換するので結構手間とお金のかかる作業です。ペット用の首輪を金具に通すの
が安くてまあまあ具合の良いハンドル代わりになるのですが、ひょっとしてと思って探してみたらありました。
専用の応急修理用のハンドルが・・・。

ブッシャーなどの古いケースでハンドルが無い事がよくあるので、それ用に５種類ほど流通していました。
円安で価格設定が難しいですが、ＦＢでの反応がかなりあったので５種類とも入荷しようか考えています。
金具の部分に直接革を巻くのは少々弱そうですが、大型楽器のために金属プレート入りもあります。今回
は入れませんでしたが、取り付け金具の向きが90度回転してるもの用もあります。

取り付けるとこんな感じです。あとは価格ですね・・・。

2013/12/22

　久々の超大型更新です。おそらく1928年以降のセルマー買収後のAdolphe Sax 社のアルトが入荷しました。

トーンホール引き上げ、フロントＦが付いたり、キイの分割や連携のデザインも少し新しくなっています。

一番大きな変更点はネックの角度です。上画像の右側に比べ、今回入荷のネックはずいぶんスムーズな
角度になっています。おそらくそれまでのアドルフが持っていた独特の吹奏感はなくなっていると予想されます。
反面、演奏上の操作性は飛躍的にＵＰしているでしょう。調べてはいませんが、管体も微妙に現代風になって
いると思われます。

そして、今回の楽器のスクープ！　ネックの全長が延長された上に、上画像の黄色の矢印のところが入り口に
比べて絞られています。パパアドルフのころは時々見受けられる加工で特徴の一つでしたが、量産時に
おいては省略されることも多く息子の時代ではほぼ見られない加工です。ここが絞られてないと、使用するＭＰ
はアルトサイズよりやや大きめで内側はテナーくらいの超ラージチェンバーのＭＰが必要になります。そうで
ないとオクターブ上のスケールが５０セント以上高くなってしまいます。ネックの入り口が延長されるだけでも
デザイン的に絞るのと同じ効果が得られます。こうすると普通サイズのＭＰでもオクターブのスケールの音程が
取れるようになるのです。息子の時代ではあまり見かけたことがなかったので発見でした。
音色はアドルフからは少し外れると予想されますが、再生が楽しみな一本です。

2013/12/20

　あっと言う間に１２月も下旬となりました。ここしばらくはアンサンブル対応や予期せぬ懸案事項の発生などで大変忙しかったです。さて画像のバスクラはネットオークションで入手されたモノの調整依頼です。一応説明文では全タンポ交換をしてあるようなことが書いてあったそうで、始めのお話ではそれを前提に調整の対応を考えてました。しかし現物を見てびっくり！サックス用のプラスチックブースターの付いた中位グレードのパットがついてました。しかも試奏した音色がセルマーどころか安っぽいプラ管のような音しかしません。コルク・フェルト類も交換されていません。恐らく前の持ち主さんがあまり修理にお金をかけたくなかったのか、パッドだけを交換する安い修理をやられたのでしょう。割れの修正がひどいやり方になっていたり、トーンホール面が修正されているのですが平らになっていたり。見た目のサビやメッキ剥れはともかくとしてとにかくひどい状態でした。ひょっとして持ち主さんはこの状態で吹いていて幻滅されて売りにだしたのかもしれません。本来なら全タンポ交換で純正か純正に沿ったバスクラ用のパッドにしたかったのですが、今回も予算の都合でパッドはこのままで出来る限りきちんと鳴るようにする方針となりました。とは言うものの分解してみた結果、割れ修正の状態がひどい上、内部側の割れが修正されてないので割れは全部やり直すことにしました。トーンホールのエッジを立て直したりポストのゆるみを直したり、キイの作動不良の修正、他メーカーのネジを無理やり使って壊れた部分の修正などをすべてやり直し、コルク・フェルト類のほとんどを交換して作動もチェックし、パッドの塞ぎ具合をやり直してバランス調整まで約３日。出来上がって試奏してみるとあら不思議、セルマーのバスクラの音色がします（笑）。セルマーのバスクラなのでセルマーの音色が出て当たり前なのですが、ここまでの苦労が報われる瞬間です。以前からネットオークションの全パッド交換済には要注意だと思っていましたが、調整具合の状態は出品側にも落札側にも素人にはわかりにくいので困りものだとつくずく感じました。
　夏ころに高校のバスクラを調整した時も、原因のわからない吹きにくさや変な音色に苦労させられました。今回もそうですが、バスクラの割れは思った以上に音色に影響するのかもしれません。ましてや割れからの息漏れはもっての他なのだと思います。

2012/11/11

　先日の修理でEbクラの全タンポ交換いたしました。よく見かけるヤマハYCL681Ⅱです。今回パッドは純正のフィッシュスキンパッドを使いましが、良くなるのなら多少実験的なこともやらせてもらっていいと言うことで、以前からやってみたい方法を試させて頂きました。その結果は驚くべきもので、音程は良いまま劇的に良い音色になりました。この音色なら合奏の中で埋もれることなく、嫌味な感じでもなく、のびやかなEbクラの響きを得られると思います。何となく太目のボヘーと言う音色に悩まれている方にはお薦めです。クランポンのような透明感ある感じになります。

そして、本日の展示のようすです。今回は関係者向けの展示でしたが、次回からは一般の人も出入りできるかもしれません。一般参加がＯＫになると試奏の機会が増やせそうです。

2013/11/5

　先日、コントラアルトクラをアンサンブルの中でどう聞こえるか確認して来ました。樹脂製とは言え、良い響きをしていました。メンバーに聞いてもらっても、少し離れて聞いてもらったりしても、樹脂製とは思えない響きで、指摘されても分からない感じでした。吹く方としても使いにくい部分はあるにしても、音程や操作性を含めてあまり問題ないと言うことでした。個人的には音量だけで言えば、プラ管の方が大きく聞こえると思っています。細かなニュアンスの必要な場合にはセルマーのコントラアルトクラのローズウッド製にはかなわないでしょう。それでもこの樹脂製なら音量はもちろん表現のニュアンス分けもある程度可能だと思われます。夏場の高温下が少し心配ですが。頑張った調整のおかげでしょうかネ。

2013/10/12

　３週間も空いてしまい、申し訳ありません。そして今日は金管のお話しを。

画像は、トロンボーンのＭＰとマウスパイプです。トロンボーンのマウスパイプは他の金管楽器と違い、ＭＰシャンクの差込部分とマウスパイプが一体で出来ています。他の金管では１から２のＭＰのシャンク部分はしっかりとした肉厚のあるパーツ（レシーバー）で別に出来ていて、２から３のマウスパイプ部分が半田付けされます。

そしてこのように、マウスパイプはスライドの内管の中に入ります。スライドの内管は手で支える支柱部分（レシーバー）に挿入されますが、マウスパイプの細くなっている部分は空間が空いたままになります。ＴｂのＭＰにはアメリカンシャンクの太管・細管（いづれも5/100）が定番ですがそれ以外にも、レミントンシャンク（4/100で太め）と、ジャーマンシャンク(4/100中細管が多い)とあります。こんな薄いパイプにシャンクの角度の違うＭＰを挿入すれば、一発で変形してしまいます。また変形しないものの長年使っていると、段々と奥に入るようになってきます。昨年から今年にかけてこれらが原因と思われる、「発音しにくい」「何となく吹きにくい」といった相談が３人の人からありました。特にバストロはドイツ系のＭＰとの相性がいいせいか、アメリカンシャンクのＭＰを入れてもガタガタで定まらないものがありました。定番と言われる機種を別々でオークションにて購入したにも関らず、その２本が同じ症状でした。ＭＰのバックシャンクの形と、マウスパイプのテーパーの形がつながるような位置で定まってくれる必要があります。これはＴＰでは比較的知られた知識ですし、Ｈｒではドイツ系とアメリカ系のＭＰの違いについてカタログに書かれていたりします。Ｔｂでは知っている人が少ないのか、知っていてもそのまま使ってしまおうと言う人が多いのかわからないところです。世の中に多く出回っているＴｂの中古の多くがこの問題を抱えているかもしれません。ちょっと吹きにくい中古Ｔｂでも、選定品くらいの「当り」楽器に生まれ変るかもしれませんね。
右：アダプターのみ￥１５００円（税・送料別）
　そうゆう訳で、エルクハートコーンの88H用に細管ＭＰ→レミントンシャンクのアダプターを入荷いたしました。古いコーンで今一反応が悪い場合はレミントンシャンクのＭＰかこのアダプターを試してみてはどうでしょうか。

2013/9/22

　http://www.pipers.co.jp/index.html
　パイパーズ３８６号にて、少しだけ資料協力させていただきました。長年の謎に大きく踏み込んでいただいて
おります。是非お求め下さい。また、Adolphe Sax社の謎の楽器は試奏いただけます。サックスとは思えない
Bbクラやアルトクラのようなキツイ吹奏感ですが、不思議と気持ちが良いです。クラ吹きの人に「ビブラートの
かかったバッハは止めて欲しい」と言われましたが、この楽器達なら極自然な歌い方だけで演奏できそうですヨ。

2013/9/8

　「光陰矢のごとし」と言いますが早いですと、言い訳にならない言い訳をしつつ（笑）、久しぶりの更新となります。コンクール対応の中、先日より大型クラの対応が色々と入っています。画像のコントラアルトクラもその一つ、中古の入荷です。普通、コントラアルトやコントラバスクラはパリのセルマー社のものを使うのを善しとする風潮があります。ただケースバイケースだと思います。細かなニュアンスの欲しいときはセルマーですし、大きな音が欲しいときにはルブランの金属製の楽器がいいと思うのです。これは私的な意見ですが、意外なことにプラ管の方が音量は大きく開場に届くようです。同じ音量ならセルマーやルブランの方が音色が良いです。しかし、合奏やアンサンブルで開場のお客さんの耳に届くことや、その合奏の中でのバランスを考えた時には、プラ管の方が聞こえるようなのです。そして、セルマーUSAの音色は、プラ管の楽器としては一番良い音だと思っています。コントラアルト指定の楽曲では、機動性のある旋律を吹くことがあると思います。これをコントラバスで吹くと、楽器の大きさや機動性から結構苦労すると思うのです。コントラっぽいバタバタした音色をさせながら旋律や副旋を吹く時は、やはりコントラアルトの方が合っているのです。プラ管でもきちんと・きちんと調整されていればそのように吹けます。ましてや「聞こえてほしいときに聞こえる」ことを考えると、実はセルマーUSAのコントラアルトは実用性が高いと思うのです。単独で聴くとややプラっぽく聞こえますが、冷静に聴衆として合奏を聴くとそれほどプラ管の音は気になりません。むしろ聞こえてくるのでバランスが取りやすいと思うのですが。もちろんケースバイケースなので、ニュアンスが欲しい時にはパリのセルマーを使うなど選べばいいと思います。しかし残念ながらセルマーＵＳＡのコントラアルトは新品での入手が難しくなっています・・・。

2013/7/8

　安い木製バスクラを1本確保できそうです。
ところで、最近の某アジア製のバスクラは、他の楽器同様進化しています。以前はLowC では
ヤマＯタイプしかありませんでした。一昨年あたりから、セＯマーやビュッＯェタイプもでてきました。
昨今吹奏楽やアンサンブルの編曲では、LowC 前提のことが多いようです。きちんと使えて良い
音色のするLowC は、メーカー品の１００万を超えるヤツしかないと思っています。ただあまりに
高いので、安くて使えるものはないか探っていました。某国製のLowC が出始めののころに1本
触ったことがあります。中々の出来でバランスをあわせたら、何とかなりそうな感じでした。一応
国内に販売元のあるところですが、最新型はセＯマータイプと言うことなので、試しに仕入れて
みようと思います。結構工場の受注数が多いらしく、２～３ヶ月待つそうです。ちょっと楽しみが　
増えました。ジャズでもバスクラを使いたい人が多いので、ジャンルを超えて使える楽器だと
いいなと思います。

2013/6/12

　バスクラのお問い合わせをたくさん頂いており、ありがとうございます。おそらくは本体が木製でお値打ちな
中古品を皆様お探しなんんだと思います。１０～２０万くらいの予算が多いので、事実上ノブレしか選択が無い
のだと思われます。（運が良ければルブランがあるかも）　最近国内でも入手が難しくなっており、海外でも探
していますが、海外ではノブレ・ルブランの木製はもとより、古～いクランポンやセルマーも大変人気があって
国内より高い価格が付いています。上の画像は国内某大手メーカーさんの学校備品の修理です。最低限、
パッドが閉まるようにしました。単独で聴く限り木製か樹脂製かはっきりとはわかりません。今までに何本か
樹脂製バスクラを調整しましたが、木製に比べれば音質的にやや劣るものの、決して引けを取るものではない
と感じました。樹脂製バスクラの評価が低い理由は、キチンとパッドが塞がっていないことからくるバランスの
あまさが原因だと思います。キチンと塞がってないと、良い響きが得られません。どこかがあまいから吹きにく
かったり、安っぽい響きが強調されたりするのだと思います。例えば、白い三角の紙がはさまっているところの
下側の半分が、一応塞がってはいるのですが、上側の半分にくらべてやや軽いです。それだけのことで、全体
の響きが損なわれるのです。そこできちんと調整した結果、音色・バランスなどがまあまあ良かったものを
上げてみようと思います。

ジュピター　　BC675 　　やや軽めではあるものの、ＭＰを選ぶことでバランスの良い響きが得られます。
　　　　　　　　　　　　　　　吹き心地も良い感じです。「バスクラを買うなら最新型を買え」と言うことばが
　　　　　　　　　　　　　　　あります。樹脂製バスクラの中ではかなり新しい設計なので、お薦めです。
Cello&Coo　BCL-4　　　樹脂製としては響きの良さを持っています。何より最低音がLowC なので、
　　　　　　　　　　　　　　　対応できる曲が多いです。また全長が伸びた分重量が増えるので、それが
　　　　　　　　　　　　　　　音色に乗っかり、響きに良い影響があるようです。もう一つ、オクターブキイが
　　　　　　　　　　　　　　　ネックと本体で切り替えられるので、チューニングBbのオクターブ上の「ド」の
　　　　　　　　　　　　　　　音が出にくいと言うことはありません。他の大手メーカーさんのバスクラには
　　　　　　　　　　　　　　　無いので、これはLowC 以上に魅力的です。
YAMAHA　　YCL221　 さすがに安定の楽器メーカーさんです。この楽器の評価が低いのは100%
　　　　　　　　　　　　　　　調整の性です！あとはＭＰを選べば、吹きやすく良い響きを引き出せます。
SelmerUSA　1430P　　高密度プラスチック材のおかげで、非常に良い響きとバランスです。この楽器も
　　　　　　　　　　　　　　　調整が今一のために評価が低くなり気味です。話しは反れますがアルトクラも
　　　　　　　　　　　　　　　このメーカーの樹脂製なら、まあまあの性能を持っています。

　繰り返しますが、調整がきちんとしていることが前提です。大きな楽器ですが、おどろくほどデリケートな
調整が必要なのです。もちろん木製バスクラの隣で吹き比べてしまうと、音色の違いはわかってしまい
ます。性能と音色をきちんとするなら、高くてもクランポン・セルマー・ヤマハの木製を買うべきなのです。
樹脂製バスクラの例をあげたのは、あくまでも選択の一つとして考える参考になるかなと思うからです。
何人か買ってくれるお客様がいらっしゃれば、上記の中古をキチンと調整して準備出来るのですが。残念
ながら吹き比べのためだけに準備するほどの余裕はありませんので、申し訳ありませんがご了承下さい。
尚、ノブレ・ルブランなどのお値打ちな木製バスクラは引き続き探していきます。ＵＰを気長にお待ち下さい

2013/5/20

　季節がすぎるのは早いもので、もう五月の下旬となってまいりました。ここの更新、結構サボってますね（笑）。
いや、笑い事じゃないです。学校の新学期対応に追われてアップアップなのが実情です。とは言いつつ、
今週末は下記のイベントに顔を出してきます。
http://blogs.yahoo.co.jp/shin_ich/61938754.html
「　全日本ヴィンテージサクソフォン同盟　プチ祭り　」
古ければ何でもありと言いつつも、せっかく立ち上がった団体なので飲み会を・・・もとい、イベントをやりましょう
と言うことで、顔あわせ的な意味合いも兼ねて、昨今話題になっている１９世紀サクソフォンからの流れを
トレースするイベントになりそうです。せっかくなので私しめも、試奏可能なものを持って行ってみようかと
思います。イベント後は親睦会もありますので、お時間のある方や、親睦会だけでもとおっしゃる方も
顔をのぞかせて見て下さい。結構濃～いメンバーが来そうです。

2013/4/25

　古いサクソフォンではよくあるのですが、一部の音でその音を伸ばすと自然にビブラートがかかったようになることがあります。通称「ウルフ」といってますが、音と言うのはベルから出て行く方向以外にＭＰ側にも戻ってくる波があります。出て行く波と戻る波がぶつかりあった時に、微妙なズレがあるとウルフ音となって出てきます。前回も同じ音で発生したので、放物線状の管体を持った楽器では出やすいのでしょうか。そういえばデイブガーデラのアルトでも右小指の低音「ド」で発生したことがありました。さすがに現代楽器ではそれぞれのメーカーで研究やノウハウの蓄積が進んでウルフが出ることはめったにありませんが、古い楽器ではよくあります。古い楽器特有のＭＰの咥える角度は、このウルフを押さえる効果があります。今回は奏法では解決できないばかりか、演奏不能なほどのキツイ波となってしまったので、物理的な解決法をとりました。ウルフの発生する音の次の開放トーンホールなどの位置をズラして、波どうしのぶつかるところの位置をズラして、音程を変え、ウルフの発生を抑えます。残念ながらあまりにはまりすぎていて、4mmズラしただけでは押さえ切れませんでしたが、それでもだいぶマシになりました。これ以上は管内に消しゴムやコルク栓を入れたり、内径を変える為にコルクを張ったり真鍮版をハンダ付けしたりしないといけません。管体デザインは音色をつくるのに重要なのでそこまではやりたくありません。今回は画像のコルク張りまでで終わらせました。この処置には副作用があって、トーンホールの発音体からの距離が変るので、音程が上下します。つまりどうしても音程を変えたい場合、簡易的には可能なのです。もちろんオクターブの関係や、倍音による音程の乱れも出てくるので必ずしも有効な方法とは言えません。「劇薬に付き取り扱い注意」なのです。

2013/4/1

　いつの間にか、4月に入ってました（笑）。3月には関東サクソフォンフェスティバルにて展示をさせて頂きました。開場の方では19世紀から20世紀に至るまでの現物の楽器を使ってのステージがありました。残念ながらステージを見ることは出来ませんでしたが、大変好評だったようです。
　金管楽器やトラヴェルソ・古典クラ・バロックオーボエなど、当時の楽器を当時の考え方に基づいたMPなどのアクセサリーを使い、当時の奏法や習慣などを取り入れた演奏の研究が進んでいます。クラシックサックスも短い歴史とは言え、時代による違いが存在します。今回のステージでは楽器だけでなく、MP・奏法（音色）もふくめたトータルで、時代を追ったサックスの歴史を実際に耳にできました。聞いた側の人にとってはかなりの衝撃だったようです。
　一方で別の課題も見えてきました。こうした課題を一つ一つ検証しながら話し合わないといけないのですが、話し合うためのベースとなる歴史観などが共有できていないと言うことも新たな発見でした。バックグラウンドは楽器だけに留まらず、奏法や音楽の流行、歴史的な出来事、工業的な背景、時には政治や国による文化の違い、宗教や芸術の流行と言った幅広い知識が必要となります。サクソフォーンの発明者Adolphe Sax にしても、金管から木管まで楽器製作のスペシャリストなので、サックスの構造を見るにも金管の歴史や製造方法の知識などが必要となってきます。こういったことに興味を持つ人が増えることで、古楽器としてのサクソフォーンがより深く理解されていきます。古楽器としてのサクソフォーンの探求はまだまだ始まったばかりなのです。
　別の課題については、他の楽器では理解されていてもサックスを吹く人にとっては理解できないことや、そのために見解の分かれることがあったりするのでここではまだ書ける段階ではありません。方向性が見えるまでは今しばらく話し合いや交流をすすめたいと思います。

2013/2/15

　ひさし・ひさしぶりの更新です（笑）。
3月3日は「関東サクソフォーンフェスティバル」企業ブースにて、Adolphe Sax社ほかの展示ができそうです。今回は
ステージで雲井先生によるAdolphe Saxから現在までの楽器の変貌を目と耳で確認することができます。実際に
手にとって吹いてみたい方はブースにいらしていただくと試奏することができます。以前から言っていますが、
アドルフは吹いて体験してみることでその存在価値をご理解いただけると考えてます。アドルフを体験いただいた方
からは、そのすばらしさから、常に吹けるよう手元に置きたいと言われる方が出始めています。正直、状態の良い
楽器は入手困難なのと、MPとの兼ね合いや価格など、ハードルが高いです。チャンスをお待ちいただくにしても
つなぎとなる楽器でもいいから欲しくなるのは人情なのかもしれません。そんな方にはBuescher TrueTone を
薦めています。くわしくは「Buescherはじめました」を見ていただくとして、実際チャンスがあれば3万前後または
お薦めのモデルだと５～１０万位で入手可能だと思います。吹けるようにするためにはそれなりに費用が必要です
が、アドルフをきちんと体験いただいた人には、こちらで行わせていただいているアドルフを強くイメージした修理・
調整とRascherマウスピースで、Adolphe Sax社の楽器を入手するよりはるかに安価に楽しまれています。むしろBuescher TrueTone の方が実用に近く、音程は基準ピッチも各音も十分許容範囲で扱いやすいです。ただ、
業者を通じたルート、特に海外では、Buescherの評価が日本と違って高いため、入手価格が高いのが実情です。
国内オークションはともかく、海外オークションの場合はご依頼を受けて、修理・調整まで含めての対応を検討して
いますので、ご相談下さい。
　4月7日の「ナゴヤサックスフェスタ」企業ブースにも展示が決まっております。こちらもMP販売するので足を運んで
いただけると幸いです。Buescher についてはそれぞれの会場で直接ご相談下さるのもいいかもしれません。それ
ぞれの会場には調整したTrueToneも展示する予定なので現物を見ながらご相談できます。またメール等、
質問や相談だけでもお気軽にお問い合わせ下さい。

2012/12/12

　この楽器を調整します。ネットの情報通り、低音でウルフが出てしまいます。サブトーン気味に息圧をかけることで無理やり押さえ込むことは出来ますが、演奏中では難しいかもしれません。原因は２つほど考えられます。一つはトーンホールの位置です。管体のテーパーの拡がり方と、トーンホールによって息の流れや振動により基準音以外の振動が干渉する場合は、ウルフを止められません。もう一つはトーンホールからパッドまでの開き具合です。右手人差し指の開きがこの楽器の場合6mmしかありません。ここを8mmくらいの開き（せめて7mm）にして、左手も5mm以上にできると、全体の吹奏感と音程もよくなると思うのですが。構造上あまり無茶なことはできませんので、できる範囲で手をつけます。

スプリングワッシャーをスペーサーとして入れることにします。スプリングワッシャーの切れ目部分の段差をなくして左画像のように瞬着で仮止めします。分解組み立て時は画像真ん中のようにコイルスプリングを無くさないよう気を付けます。右画像のように挟み込むことで約1mm開きをかせぐことができました。

右手小指のLowCキイのカバーにも同じ細工をして開きをかせぎました。右手は元々付いていた黒いスポンジを取り払い天然コルクにした上で、ペーパーで削って調整しました。しかしF#キイが反対側のキイに当るため画像真ん中の基準キイを6.8mmにしかできません。それでも全体の開きを拡げれたので、少しですがウルフの解消に近づきました。Lowキイのカバーについては、今回は構造上1mmしか追加できませんでしたが、挟み込むスペーサーの形を工夫することで、5mmくらいは拡げられそうです。右手も、キイの一部を削ることで何とかなりそうです。解決の糸口が見つかったのでよかったです。

　ネックオクターブキイももう少し開きがほしいのですが、構造上あきらめました。
２つのシーソーが重なっていますが、それぞれのシーソーの長さを変えることでしか開きの距離が変えられません。今回は0.5mmのコルクを張るだけにしました。
　何となく解決の糸口が見えてきたので、いずれ試してみたいものです。
追伸、具体的に書きましたが真似をして作業しないで下さい。この結果を保証するものではありません。また、本体が
　　　　プラスチックのため、ネジ止めのちから加減がむずかしいので割れを起こしかねません。仮に破損してもこちらで
　　　　責任はとれませんので、自己責任となります。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

2012/11/24

　久しぶりの更新となります（すみません）。アドルフを吹かれた方から、ブッシャーの調整依頼を頂くようになりました。アドルフよりはるかに安く流通しているので代わりの楽器として入手されているのです。対象となるのは「TuerTone」のアルトに限ります。パパ・アドルフに比べればエドワードの楽器さえ大変な進歩ですが、ブッシャーになるとほぼ現代楽器と言えます。特に最後期のシリーズⅣと呼ばれる製番２０万代になると、HigeF#はないものの他のキイは運指上現代と同一になります。G＃キイが扱いにくいですが、それでも一つ前のモデルにくらべると動かし安くなっています。見本で見ていただいた方も多いと思いますが、各展示で並べさせてもらったあの見本のブッシャーが理想的です。管体形状が２０世紀に入ったアドルフ社のカタチに準じているのにキイの操作性が現代っぽくなっているからです。アドルフと比べると、案外普通に吹けてしまいます。アドルフの吹けなかった方でもブッシャーなら吹けると思われます。ブレスコントロールを忘れても音がでるからです。しかし、所々アドルフの奏法でないと音が安定しない所があります。奏法のチェックにはTrueTone の楽器とラッシャーのMPの組み合わせはコストパフォーマンスが良いです。ブッシャーを吹いたことある方はジャズのイメージや、吹きにくいイメージを持たれている方が多いかもしれません。それは調整が不十分なことが多く、ややぎゅっと押さえながら吹いているイメージからきてるかもしれません。きちんと調整された楽器は意外なほど素直に従順に鳴ってくれます。サテンシルバーがお勧めですが、それでも重くなく鳴ってくれます。もっともその奥がある感じで余裕があるのですが。シガートラッシャー氏は最終的にはブッシャーのアリストコートを使われていたようですが、アドルフの音色を追い求めたことに変りありません。よりアドルフに近いのでトゥルートーンをおすすめしてますが。
　きちんと吹けるようにするためには相当な調整が必要になります。楽器が安くとも調整は価格的にちょっと覚悟が必要です。また安い楽器にはそれなりに理由があります。新しくとも８０年ほど経っているので精度の悪さや度重なる修理跡など元にもどすのが大変な上、現代の緻密な調整が出来るように下準備するのがとても手間のかかる仕事となっています。そんな訳で調整料金は高くなりがちです。画像の楽器は販売用ですがケース/MPをつけると１４万くらいになります。それでもアドルフよりはるかに安く体験ができると言う事で一度試奏してみる価値があると思っています。（画像の楽器は商談中となっていますので残念ながら現時点で販売できません）

2012/10/30

完成しました。奥のキレイな方です。意外に普通に吹けるようになってしましました。表面は磨いただけなので、そのうちクスンでくるでしょうが、現状手前のサビびている方が落ち着いた良い音がします。現代でもノーラッカーの場合、楽器の種類に関らずサビている方がいい感じの音がするので同じことなのでしょう。もう一本も同じようにしたいのですが、予想外にブッシャーの問い合わせが多いので、そちらを何とかすることを優先いたします。

2012/10/2

　10月に入りました。修理に余裕があるので、在庫の整備に着手しています。仕事の途中途中に手をつけるので、中々すすみませんが。まずは、画像の1877年製アルトを吹けるようにします。オリジナル同様、白色のパッドでやってみる予定です。現在、父のジョセフ時代のアルトは２本ありますが、こちらの個体の方が評判がよいので、完成が楽しみです。もちろん販売しますので、欲しい方は是非ご一報を(笑)。「そんなことより自分の楽器を調整して」と言う方、もちろん受け付けております。ご相談下さい。

2012/9/18

　この楽器、Selmer のシリアル8000番代です。時代的にはModel26ですが刻印が無いのでもう一つ前の型かもしれません。音程補正の依頼でした。本来かなりのラージチェンバーMPで奏法も工夫すれば音程が収まるはずなのですが、現代のMPを使って音程を収めたいとのこと。結果、もとに戻せない状態に改造せざるおえませんでした。金管のマウスパイプに当るものを作って交換し、改造されたオクターブチューブを再生して、部分的に収まりの悪い所はトーンホール位置を擬似的に変えるような処置をしました。下の音域に対して、オクターブ上の音域が50セント以上高かったのは、許容範囲内に収まりました。一部奏法を工夫しないと音のひっくり返るものがありますが、仕方ないということで・・・。こういった改造には賛否両論あると思います。現代に使えないのでは楽器としての意味が無いので、多少の犠牲があっても使えるようにしたいと言うもの。当時は問題なく使っていたはずなので、MPなどを合わせて奏法を工夫して吹くと言うもの。自分は後者の立場です。音列をいじればニュアンスとしての音色感は残りますが、やはり違う音色になってしまいます。435Hzだとどうにもなりませんが、440Hz辺りならなんとかなるので、オリジナルを壊すことなく使えるように工夫してほしいと思います。

2012/9/16

　久しぶりの書き込みとなってもうしわけありません。修理などいくつか難題があって、あたまを抱えています。あまり売り上げに直結しないので、まさに貧乏ヒマなしです。何となく次回の展示などを見据えた準備なども考えていますが、アドルフ社の楽器については今まで同様、吹いてみること、慣れること、が基本に変りありません。吹いてみるチャンスがあれば、是非挑戦してみて下さい。来月は岐阜で行われるコンサートにちょこっとお邪魔させて頂くことになりました。トップページの「お知らせ」に書いた通り、ご興味の持たれる方は足を運んでみてはいかがでしょうか。

2012/8/15

　珍しく24時間以内の更新です。世の中はお盆休み中ですが、皆様どうお過ごしでしょうか。
前回更新に引き続き、修理ネタです。facebookの話題で登場したBuescherアルトのお話です。

　画像のブッシャーはアドルフ社の楽器の流れを説明するために入手したものです。現代サックスをシビアに調整する方法を取り入れて、割と吹きやすく出来上がっております。ガス・ブッシャーはコーン社の工場長時代、アメリカではじめてサックスを試作したと言われています。はじめに作られたのは、アドルフのコピーだったと言われています。その後コーン社はサックスの販売をします。すぐにジャズやダンスミュージックなどの流行に乗っかって会社も発展していきました。独立したブッシャーはどう言う経緯かはわかりませんが、19世紀サックスの管体形状を発展させる形でサックスの製造をはじめました。その後シガート・ラッシャーのサクソフォンへのアプローチと合間見える部分もあり、彼が使用することで有名となりました。
　ブッシャー社の「トゥルー・トーン」モデルは、19世紀サックスの流れを組んでいます。純粋な流れとしてではありませんが、アドルフ・サックスの息子のエドワード時代のサクソフォンの形状の改良版といえるでしょうか。アドルフ社の楽器の音色は素晴しいものがあります。しかし、音程はヒドイものです。そのアドルフ社の音色に比べると一段劣るかもしれませんが、「トゥルー・トーン」モデルでは音程などほぼ問題ありません。ブッシャーのMPやラッシャーのMPを使う必要がありますが、Y社さんと比べても決して引けを取りません。特に製造番号20万代の「トゥルー・トーン」だとハイF#キイは無いものの、フロントFキイもあるので、現代楽器同様に扱うことができます。
　さて、この度ブッシャー社「トゥルー・トーン」のアルトのラッカーの全調整を承りました。ご依頼者さまの楽器の使い道を考えると、ある程度ストレス無く吹けるところまで調整をしますが、この楽器が持っている古楽器としての側面を前面に出す感じで仕上げようと考えています。一応、下準備の一環として、画像の楽器を使って具体的にどんな方向で調整するか実験してみました。そこで発見したこと。調整の方向によっては、ビックバンドの中で使えるほどの音量も出せるし、細かなニュアンスを表現できる楽器であることがわかりました。考えてみれば、有名バンドでも使われていたわけなので、当たり前ではあるのですが。反面、クラシックサックスで使えるような表現の巾の広さや、アドルフにも繋がる音色感もかもしだせる楽器であることを再認識しました。何しろ、フルートのPより小さな音で演奏できるのです。こちらも考えてみれば当たり前で、シガート・ラッシャーはこの楽器の次のモデルでグラズノフのコンチェルトなどを初演したのですから。ちょっと楽しみな修理となりそうです。アドルフ社に手が届かないけどと言う人には、おすすめの楽器です。

2012/8/15

 大きな声で言えないネタを一つ。私は管楽器の輸入商社にいたことがあります。いくつかの海外メーカーでは、日本向けとその他で出荷を分けています。理由は日本の市場で品質管理が厳しく、楽器としての性能を満たしているのはもちろんですが、仕上げの不備やキズなどを極端に嫌うからです。そんな訳で具体的な内容は知識としては知ってました。その後、販売店で販売と修理などをやっている時に、並行輸入された管楽器をさわることがありました。安かろう悪かろうの大量生産品も一つ一つのパーツの作動や位置関係の確認みたいなことからやるのですが、高級楽器でも並行輸入の場合は同じなんです。キイは動けばいい、キズがあっても音色には関係ない、メーカーが仕上げて出荷しているのだから問題ないと言うわけです。しかし、実際のところはひどい物もありました。正規に輸入されたものは輸入元で日本人の好みにあうように調整されます。バネの強さとか海外の人とはちからが違いますから。ところが、並行ではキズやキイの動きといった基本的なこと意外にも、そういった細かな違いが調整されてないので大変な作業となります。正直、よほど信用の置けるお店でしか並行輸入の楽器は買ってはいけません。その後のメンテナンス料を考えると、楽器によっては正規の方が安いこともありますから。
　先日、海外でくらしている方から、現地で調達した楽器の調整を承りました。案の定、上記の通りです。品質チェックから始まり、バランス調整、バネの強さなどをやり直しました。それでも試奏してみて今一つ、腑に落ちません。色々やってみて調べてみて、新品にはありえないボンミスを発見して事なきを得ました。並行輸入の品質チェックは、販売元だからできるのであって、購入後に個人で同じように仕上げてもらおうとすると結構料金がかかります。
　ひさびさの作業でした。

2012/7/28

　「ブラストライブ」に続き、「ザ・サックス」にも「江古田サックス祭」の記事が載りました。こちらにもチラリと姿が映っております。それにつけてもアドルフ社はじめ19世紀サックスの、魅力や価値やバックグランドなどを言葉で説明する難しさに、かさねがさね苦労いたします。試奏していただいても、ほんの入り口しかお伝えできません。真剣に今までご自分が経験してきたサックスの奏法や音楽やレッスンや雑誌記事の言葉をフル動員した上で、冷静に自分自身を判断しつつこれらの楽器と向きあってもらう必要があります。奏法や音色などの本当の価値を見出していただくには、２～５時間くらいの試奏を３回くらいしてもらわないと、わかっていただけないかもしれません。どうにか市場で出回っている楽器に、アドルフ社のエッセンスを持つ楽器がないか探しています。２つほど候補があります。しかし、アドルフ社の楽器を吹き込んでもらってそのエッセンスを感じてもらわないと、候補の楽器に生かせないと言うジレンマがあります。ココの部分に良いアイデアが見つかるといいのですが。

2012/7/24

　ここしばらくは、コンクールや定期演奏会対応の修理で手一杯でした。そんな中、左画像のような演奏可能状態のパパアドルフ時代のアルトが入ってきました。MPを選びますが大変よい音がします。このまま販売するか、もう少し調整して演奏しやすくするか検討中です。前に入荷した同様のアルトも早く直したくなりました。
　右の画像はブラストライブ最新号です。江古田サックス祭りの記事が出ており、はずかしながら顔出しで紹介されていました。買って読んでいただけるとうれしいです。
　長期休み目前です。試奏希望の方、お待ちいたしております。渋滞をある程度さけられれば、試奏のために出かけていってもいいかなと考えています。いつも言っていますが、この楽器は吹いてこそ、その価値が見えてきます。吹き込んでこそ、その奥に広がる世界が見えてきます。吹いてこそのこの世界を体験していただきたいと思います。

2012/7/9

　普通、今ごろの修理人はコンクールを控えて忙しい時分です。しかし、ほぼ楽器店さまを中心にお取引をさせていただいている私めは、ひと息ついている状態です。中高の期末テストも終わり、いよいよコンクールまで秒読みとなった現在、よほどの緊急でない限り修理より練習時間を優先せれることも多いのでしょう。と言うことで、最近では定期演奏会やリサイタルにも足を運ぶ余裕があります。やはり、生の音楽は良いものですネ。その音の良い響きが調整に生かされたりもするのでしょうか。その辺りはわかりませんが、決して悪いことではない気がいたします。そうそう、アドルフ社の試奏や、楽器の修理・調整もちゃんと受け付けています。ご希望の方は先ずはご相談ください。メールでも直接お電話でも、お待ちいたしております。

2012/7/2

　しばらく前にセルマーの工場を見学された方のお話をお聞きしました。工場で働く職人達は、アドルフサックス社をセルマーが吸収したことから自分達はその後継者としてがんばっていかないといけないと言う気概を感じたそうです。シリーズⅢの開発コンセプトにはきっとそんな思いも盛り込まれているのでしょう。マーク６に似ている部分もありますが、それだけでは腑に落ちない所がありました。シリーズⅢのデザインにはアドルフサックスを感じさせる所がありました。理想の音色を求める中で、色々な楽器の研究成果が盛り込まれ自分達で昇華した結果がシリーズⅢなのでしょう。そう考えるとシリーズⅢの見方が少し変ってきます。人によって評価や感想の分かれることのあるシリーズⅢはより深く付き合っていく必要があります。そうすると、そう言って分かれた評価や感想がすべてシリーズⅢにはあてはまる楽器なんだとわかってくると思います。吹奏感が重いと言う人、軽いと言う人、音が明るくて軽めと言う人、木管らしいまるい音と言う人。それらはシリーズⅢのそれぞれ一面を捉えたにすぎず、実はすべてを兼ね備えた楽器だと考えてます。ものすごく色々な表現ができるからこそ、自分の音楽や奏法の範囲でしか感想が言えず、人によっては分かれた意見がでたのだと思います。それほどに広い表現能力を持つシリーズⅢを、アドルフから見て言うと、現代作られている楽器のなかで、最もアドルフに近いコンセプトと最新の音楽の表現力をあわせ持った楽器と言えるかもしれません。あなたのもっているシリーズⅢも、もっと多くの音楽表現を手助けしてくれる何かを隠し持っているかもしれませんよ。ヒントはアドルフを吹くところに隠されています。

2012/6/17

　江古田サックス祭りでは主催者さまはじめ、出演者、聴きにいらした方など、大変お世話になりました。あらためて、お礼申し上げます。特に雲井先生には色々お話がお聞きできて、ありがとうございました。本当にすばらしいステージを生で拝見できたのも、うれしい限りです。http://www.youtube.com/watch?v=LLDMgM8-saQ&feature=relmfu一部公開されているのでご覧下さい。
　一週間近くたってから、この場でサックス祭りのことを言葉にするのは、色々考えさせられることがあったからです。もちろんすぐに役立つことや、アイテムを入手することで進むことのできることなど、実践できることもあります。しかし、もっと根本的な部分で「音楽とは」と言うようなことを考えさせられたのです。この辺りはまだ言葉としてまとめられていません。まとめられないかもしれません。それでも、「音楽ありき」であり「音楽とは」と答えを出した人達を前にして、自分の存在を揺るがされました。アドルフ社の楽器の音をもっと知ってもらいたい。そんな思いから始まった活動ですが、この楽器を吹くにはもっときちんとした覚悟が必要なのかもしれません。ちょっと逆説的な考えかもしれませんが、そんな覚悟を持った人達があらわれてくれるためにも、もっと入り口が低くあるべきかもしれません。多くの人にアドルフの楽器を体験してもらって、持って演奏する人達が表れて、きちんと向き合う人がでてくると、サクソフォンの音楽世界がもっと拡がるものと思います。古楽器はオタク的分野であるかもしれないけど、古楽器の持つ素朴な音色自体を楽しむところがあります。アドルフの楽器もそんな感じで楽しんでもらえるように広がるとイイナと思います。
　アドルフ社をはじめ、19世紀サクソフォンのMPについて、雲井先生から助言を頂きました。当面は、条件にあったMPを探そうと思います。現物を入手するか、近いMPを改造するか、とにかくオリジナルを踏まえたものをそろえたいと思います。ラッシャー派の根本にあると思われるアドルフタイプの音色を踏まえた上で、ラッシャーマウスピースを使って頂くことも、歴史や奏法の違いをつけるようにしながら薦めていきたいと思います。
　それにしても、アドルフ社の楽器を触っているからこそ、雲井先生の演奏の凄さがより身にしみる催しでした。公開されている模様をご覧下さい。楽器自体の音色は、きちんと練習していけばそれらしく鳴るようになります。それをご自分のものとして、さらにその音色に合う音楽を、ご自分で表現したいようにテクニックを昇華させた先生の演奏は、本当にすばらしいものだと思います。

2012/5/31

　お知らせです。アルト用テナー用ラッシャーマウスピース入荷いたしました。6/10の関東に持って行けそうです。
　先日までにセルマーのアルトをお持ちのお客様３名別々に、アドルフの試奏をしていただけました。今回はある程度確証を持って奏法の対応をさせていただけました。以前からシリーズⅢのアルトのカタログや書籍などの評価と、実際の音色に違和感を持っていました。木管らしい柔らかな音色と言われますが、自分にはシャーシャーした鋭敏な感じに聞こえていました。しかし、シリーズⅢの開発コンセプトを読み解いたところから、もっと違う音色がするのではないかと考えてました。アドルフの奏法を基本にいくつかポイントを押さえながらセルマーを吹いてもらうと、想像以上の効果をあらわしました。特にシリーズⅢの音色の変化は聞いているコチラだけでなく、吹いている本人にとってもそうとうな物のようでした。正に木管楽器の音色であり、開発コンセプトの一つにあるような非常に細やかな表現のできる楽器となりました。シリーズⅡでも違いが現れました。
　もしシリーズⅢのアルトに、音色・音程・表現方法などの不満があれば、ひょっとしたら楽器自体やMPやリードといった仕掛け意外の部分で改善できるかもしれません。チャンスがあればアドルフ社の楽器を吹いてみて下さい。

2012/5/24

　サクソフォンにおける古い奏法、現在の奏法の違いが何となくわかってきました。確実ではありませんが、アドルフの楽器を使いながらならいくつか具体的なポイントを押さえることで古い奏法が再現できます。古い奏法・現在の奏法を体験していただくことで、より深い音楽表現のヒントを掴んでいただけると思います。もっとうまくなりたい人、何となくカベにぶち当たっているように感じている人、奏法に悩みを持っている人など、具体的に何か掴みたい人には手助けできると思います。アドルフ社の楽器を試奏しに来て下さい。

　先だって、ラッシャーマウスピースのアルト用とテナー用が入荷しました。修理の方が混んでいるため、まだ調整できていません。しばらくかかるかもしれませんが、調整が完了したらお知らせいたします。

2012/4/15

　上画像は在庫のRascher T・Sax MPです。テーブル反対側に凹んだようなキズがあります。

2012/4/11

　ヴィンテージラッシャーのアルトのバッファー部分を型取りしました。在庫にはめてみると僅かに違ってます。例えば、バッファーが違っていたとしても、そこから続くチェンバー部分の形や容積で調整してあるかもしれません。また、開きやフェイシングの長さとの兼ね合いもあります。要するに全体のバランスが重要になってきます。それでも息の入り口部分の影響は大きいです。試しに実験用のマウスピースで似た形にしてみたところ、ヴィンテージラッシャーの音色感が出てきました。多くのお客様から、ヴィンテージラッシャーの音色感を持ちつつ現代楽器に使えるピッチ感を持ったマウスピースをリクエストされてます。今までは数を持って選んでいただくことで対応しようとしていました。今後は入荷したマウスピースがあまりに違った形の場合、調整をすることが可能になります。アルトだけですが・・・。

2012/4/7

　立て続けにRascher マウスピースの販売や選定希望をリクエストを頂きました。ほんとうにありがたいことで、感謝いたします。アドルフ社などの古い楽器は、趣きのある音を聴いて楽しむのも良いものです。しかし少し真剣に吹き込んでみると、その奥に今まで感じたことのないサックスの世界が拡がっています。奏法についてや、セピア色と称される音色、そこから来る音楽など。試奏で体験してその片鱗だけでも垣間見ていただけると幸せになれるのではないでしょうか。以前、そんな体験をされた人からのリクエストが来ているのです。楽器は買えないまでも同じような感覚で吹けるマウスピースに注目されたようです。アドルフ社の楽器をご紹介するにあたり、もっとも感じ取っていただきたかったことを共感してもらえたみたいで、大変うれしく思います。残念ながら、この感覚は吹いていただくしか方法が無く、展示会やご来店いただいての試奏しか体験いただけません。当然ながらその人数は限られたものとなってしまいます。機会が増えるよう頑張ってみますので、機会があれば吹いてみて下さい。

2012/4/1

 Rascher マウスピースの追加分が入荷しました。上の２つはブッシャーのアルトとテナーの中古です。そしてそのままアルトを一つお買い上げのお客様がいらっしゃいました。このお客様はラッキーです。１１個の中から選定いたしました。

中々すごい状況です。来週末にはナゴヤサックスフェスタに持っていくので、この中から選べるのは土曜日までとなります。気になってらっしゃる方はこの機会にいかがでしょうか。

2012/3/30

　ネット環境やPCの不具合でメールがうまく送れなかったりして申し訳ありません。本日、パーツが届き設定のやり直しなどでどうにか復旧いたしました。明日、ラッシャーのMPが入荷いたします。アルトは１０個ほど在庫になる予定です。選定希望の方、お待ちしております。そして、ナゴヤサックスフェスタ開催まで一週間となってまいりました。皆様準備の方は大丈夫でしょうか。演奏で参加される方へ、演奏後のレセプションで行われるじゃんけん大会に景品を出せたらと考えてます。ご期待下さい。

2012/3/13

 フェスティバル終了いたしました。工房出発後しばらくしてのパンクや、目的地周辺からどうしてもたどり着けずにウロウロしたりとかのトラブルはありました。(修理代が痛いです)大きな事故も無く、無事帰ってこれてホッといたしました。会場では行き届かぬ所もあったと思います。それでも何かしら皆様に感じ取って頂けたら良いなと思います。今回は楽器フェアで疑問に思ったことに答えらしきものが見えました。一般の方でヴィンテージラッシャーMPを吹いてもらうと基準ピッチが割りと低くなります。現在のラッシャーMPでは440Hzくらいで行けそうです。楽器フェアでは極一部の方においてヴィンテージラッシャーMPでも440Hzで問題なく吹ける方がいらっしゃいました。今回関西サクソフォンフェスティバルでも基準ピッチについてはほぼ問題なく吹けるとおっしゃっていただいた先生がみえました。このヴィンテージラッシャーMPにおける基準ピッチの差はなんだったのか。そもそもラージチェンバーのMPでは顎で噛んでしまうと音が出ません。しかしゆるゆるすぎるとピッチが極端に低くなってしまいます。「良い意味で噛まないといけい」のです。ここで言う「噛む」とは、歯はMPに支点としてのせるだけで、唇の周りの筋肉だけを中心に寄せるように(口笛をふくように)することでしっかりとフォールドすることを指します。よく教本やレッスンで言われることですが、それがきちんと出来た上でさらに理想的にちからがかかっている必要があるようです。もちろんブレスも重要です。きちんとプレッシャーのある・圧力のかかった息を楽器に送り込む必要があります。体が大きくて徴兵などで筋肉が鍛えられていることの多い欧米人にとっては、その点、自然に息を吸って吐くだけでも日本人よりもしっかりと圧力のかかった息を吹き込むことが出来るのかもしれません。教本などで理想とされているアンブッシュアが完成されてないとラージチェンバーのMPは答えてくれなさそうです。逆に言えば、そこまでできてなくても現代の道具は答えてくれるわけです。だからこそそこまで出来るように練習するのですが、出来ているか出来ていないかが自分や先生でさえも正確に判断しにくいのではないのでしょうか。アドルフ社の楽器に限らず、古い楽器を吹くことにはそんな意味もあることを知ってもらいたいです。

2012/3/9

　明日は関西サクソフォンフェスティバルです。アドルフ社の楽器に触れる良いチャンスとなります。フェスティバルの演奏を聴きつつ、展示の方にも足を運んでいただけると幸いです。今までに触れたことの無い新しいサクソフォンの世界を体験いただけるかと思います。本日の夜に出発します。演奏は１６時からですが、展示は準備出来次第オープンとなります。12時頃には試奏可能になると思います。それでは関西の皆様にお会いできることを楽しみにいたしております。

2012/2/28

　たてつづけですが、マウスピースが入荷いたしました。Rascher のソプラノ用１個、アルト用３個です。あいかわらず一個一個に個性がありすぎです(笑)。その分選ぶ楽しさはあるかも。関西サクソフォンフェスティバルでは販売可能なのでアルトは選定できます！　興味のある方は是非足をお運び下さい。これとは別に各少量づつ発注してあります。その内に入荷するでしょうから、またここでご案内できればと思います。

2012/2/25

　MPが入って来ています。Caravan Mouthpiecesと言うブランド名です。ロゴの頭にある、キャラバンと言う方の設計したマウスピースです。大学で教鞭をとりドクターの称号をお持ちの方のようです。正直にいいまして、吹いてみて評価にこまってます。ラージチェンバーの感じの吹き心地をもちながら、なめらかに音をつなげることができて吹き易いです。音色もラージチェンバーの感じで太くダークです。しかし、ピッチはRascherより低くなります。私が吹いた場合でA＝430くらいの感じになります。以前少し触れたピッチの低さから来るサウンドのダーク感が出ているようなのです。まだ他の人に十分吹いてもらってないので、私の初見の感想しかでていませんが。機会があったら吹いてもらって評価をまとめていきたいと思います。

2012/2/14　

　ずいぶんと間があいてしまいました。そのあいだに、3/10関西サクソフォンフェスティバルと、4/8ナゴヤサックスフェスタの二つのイベント会場に企業ブースとして出展することがきまりました。会場までご都合をつけて来ていただかないといけませんが、多くの人にアドルフ社の楽器を体験していただければと思います。普段お使いのマウスピースとできれば３番くらいのリードをお持ち下さい。ところで、マウスピースにつきまして、ちょっとだけ動きがありました。Rascherのマウスピースを追加注文いたしました。入荷時期は未定です。アルトが１０個くらい？入る予定です。その他も弱冠数入る予定です。上記展示には間に合いませんが、入荷したら発表します。またアメリカでRascher意外にクラシカルサクソフォン用にラージチェンバーのマウスピースを作っているところを見つけました。こちらはほぼ情報が無い状況なのでアルトを１個試奏用に取り寄せることにしました。試奏したらレポートします。

2012/1/9

 明けましておめでとうございます。本年もよろしくお願いいたします。遅い新年のあいさつとなってしまいました。今年に入って少しばたばたしています。そんなばたばたから二つほどお話を。長期休暇中と言うこともあり、隣の県や少し離れた所から、アドルフ社の楽器の試奏にいらしてくれたました。今回のお客さまは、以前吹いて頂いた２人とはじめての方です。アマチュアですが吹き込まれていて吹奏楽からラージアンサンブルと幅広くやられている方々です。アドルフを吹くコツを比較的早く掴んでもらったのですが、細かな奏法のコントロールが出来ないとのことで、色々話しながら練習して頂きました。アドルフ社の楽器は慣れてくると吹いているのがとても楽しくなってきます。ずっと吹き続けてもあきてきません。今回のお客さまは５時間ほど休憩することもなく吹き続けました。ご自分の楽器でも似た感覚で吹けないか模索してとりあえづラージチェンバーのマウスピースを買っていかれました。何より来たときの音と返り際での音が違っていて、太く安定性が格段に向上していて音程も良くなり何より楽器を響かせる吹き方が出来るようになったようでした。口の方が疲れたようでそれが無ければまだまだ吹き続けられそうでした。この感覚、よくわかります。それほど楽しくなってくるのです。口の疲れをコントロールできるようになれば一日中吹いていてもあきないと思います。そしてもう一つ。学校の吹奏楽のサックスセクションごと奏法チェックのためのレッスンをすることになりました。レッスンといってもラージチェンバーのマウスピースでなるべく噛まないように楽器を吹いてもらうだけです。それでも効果は絶大でした。中学・高校生にありがちな音程の不安定さが無くなり楽器もきちんと響くようになりました。今まで以上に繊細な小さな音も出せるようになりました。最後に全員で小さめの音で音階を吹いてもらいましたが、きれいに響いて、チューナーを使わなくとも大体音も合ってくれました。午前中半日でしたが自分達の持つ癖などを的確にわからせて矯正することができることが証明できました。なにより、今まで大人でアドルフ社の楽器に興味のある人とばかり話をしてきたのが、そうでない人でも奏法の話をする時に使えることが証明されました。非常に大きな成果だと思います。アドルフ社の楽器を使ったレッスン、本気で考えようかなぁと思うこの頃です。

2011/12/31

　今年も終わろうとしています。振り返ると公私ともに色々とあった年でした。世間でも大きな出来事がありました。そんな中、新しい出会いがたくさんありました。人と出会うというのはいいものですね。色々なことが広がっていくようで。今年は商売として何十年ぶりに関東圏にうかがいました。来年は違う地域にも出向くつもりです。本当に色々な方にお世話になりましたが、うまくお礼が出来てないような気がします。こちらの都合ですべての方に年賀状を出せるわけではありませんが、この場を借りて、厚くお礼申し上げます。今年一年ありがとうございました。来年もよろしくお願いいたします。

2011/12/24

　先だって、懐かしい先生のご訪問がありました。こちらの先生には、9/14の画像の楽器を、はじめの頃にきちんと吹いて頂いたことがありました。その後、多くのアドルフ社の楽器が入荷したので久しぶりに吹いて頂ました。他の管楽器でもありますが、国によって奏法の違いが見られることがあります。（もっとも良い音楽であれば奏法に違いがあっても無くても関係無いのでしょうが）　文化には違いがあるのですから、何かしら違いは存在していると思います。その違いを理解した上で演奏に活かせるのであれば、すばらしいことだと思います。そんな一幕がありました。HP上、アドルフ社の楽器は奏法を教えてくれると言ってきました。それは楽器を吹きながら意識を内に向けて行くと、色々なことが見えてくるからです。MPのくわえ方にはじまり、口の中の様子、のど、ブレスコントロール、吹いている時の体の中の状態、チカラが入っている所など。吹くことに慣れてくると本当に色々なことがはっきりと理解できるようになります。何となくフレンチスクールだ日本式だと思っていたことについて、先生にあえて踏み込んで会話をさせてもらいました。先生の方でも今まで漠然と捉えられていたようですが、今回はっきりと音色や奏法の違いとして現れました。アドルフ社の楽器で舌の位置や形を検証して頂き、体の中の状態をご説明していただけました。こちらで聴いていたも音色の違いとして聞き分けられました。ところが、普段先生がお使いの自分の楽器で同じように吹いたところ、先ほどまでとは比べられないほどはっきりとした違いとして聞き取れるようになりました。先生の方も、今まで何となく知っていたが試すことのあまり無かった方法で、奏法を使い分けることできちんと吹き分けられることを発見されてました。雑誌や講習会などで有名なプレーヤーが奏法について解説することがあります。普段お使いの現代風の楽器は非常に吹きやすくできているので、それらを試そうとしても、うまくできてもできていなくても音が出てしまいます。体の中の変化をはっきりと認識できるアドルフ社の楽器ですと、解説された内容をより深く理解できると考えています。奏法に悩みを持つ人はもちろん、きちんと検証したい奏法がある人なども、この楽器は答えてくれるでしょう。高いレベルでも対応できることを再認識させて頂ける良い機会を頂けました。

2011/12/21

下記facebook上にて画像公開。

　アドルフサックス社のアルトサックス1877年製 S/N39xxx が入荷しました。未調整の上、板金の処理方法や、トーンホールの修正方法にまずい所があります。演奏優先で調整しますがかなり時間がかかりそうです。時間のかかりついでに、今回はPADの色も白にしようと思います。この時代のサックスはほとんど白革Padで調整されてます。おそらくたいした意味は無く、白っぽく脱色するしか処理方法がなかったのではないかと思われます。ブースターの考えも無いのでPadの中心部分がたるまないよう糸で留めてあります。どこまで再現するかまだ決めていません。とりあえずはパーツの入荷待ちとなります。現状で音が出せるのですが、意外なことに9/12掲載のシルバーのアルトより吹き易いです。音程もこの楽器の方が少しましに思えます。管体形状も違うしLowキイが短い分吹きやすくて当たり前なのかもしれません。

2011/12/14

中古MPを入手しました。今回のものはクラシカルサックス、特にアドルフ社に使うには期待外れでした。ラッシャーのMPの方がよかったです。しかし、見比べる上でどこがポイントになってくるかのヒントがありました。そこでもう一度、昔のラッシャーMPと現行品のラッシャーMPを見比べてみると、重さの差：１グラム以下、チェンバー部の見た目のサイズ：昔の方が大きい、チェンバー部の外側のサイズ：昔の方が一回り大きい、ネック挿入部のサイズ：現行品１６ｍｍ・昔１５．９ｍｍ、数値化できないもののバッフルもわずかに昔の方が高い、ようです。そしてMasspacher(以下M)とA.Lelandais(以下A)にもちがいがありました。ネック挿入位置からチェンバーまでの距離がAよりMの方が１ｍｍほど短くその分Mの方がチェンバー容積が大きい、見た目にもわずかにMの方がチェンバーが大きく見える、オープニングM１ｍｍ：A１．３ｍｍ。Aの方が吹きやすいですが、Mの方がアドルフに会っている気がするのは、容積が大きいのとそこのバランスをとるためのオープニングの狭さに秘密があるようです。チェンバー容積の大きいのと、バッファーが高くてそこの容積もでかい方がアドルフ社には合うようです。まだまだ買い続けないといけないようです。

 こちらでは反応がうすいので迷いましたが、ちょっとだけ書いてみます。もしアドルフ社のアルトでレッスンができたら、あるいは、アドルフ社のアルトで練習ができたらやってみたいですか？　一時間くらい自分の楽器と交互にして、月に２回くらいで連続５回集中的にやっていただくと、割と簡単に奏法が直ります。変なクセやチカラの入っている所があれば楽器が教えてくれるのですぐ直せます。その状態を覚えたまますぐにご自分の楽器を吹くと、人から言われてるけど自分ではわかりにくかったことが結構楽に感じることが出来ます。全くの初心者では難しいかもしれません。しかし経験年数が長い人で、自分の奏法に何か考える所のある人ほど有効です。ほんの一瞬バランスを崩すかもしれません。でも自分の楽器を吹けばすぐ戻るから大丈夫です。そのバランスの崩れも決して嫌な感じで二度と戻れなくなるような感じでは無く、自分の楽器を吹いた時には調子が良くなる感じのはずです。この工房まで来て頂ける方になります。3000円/1h。出張だと地元の楽器屋さんに教室を臨時で開いて頂くしか無理かなぁ。音楽教室や楽器屋さんでこんな特殊レッスンや、イベントとして19世紀サックスの展示をやりたい所がありましたら、ご連絡下さい。

2011/11/27

　最近、メールなどのやり取りで思う所があって、シリーズⅢ（以下S3）の開発に関する記事を読み返していました。かねてよりS3は古い楽器を継承しつつも最新のコンセプトと取り混ぜて設計されているように解説されてましたが、自分の中では少し印象が違っていました。音や吹奏感が軽く思えていたのです。開発コンセプトを見る限り、そんなことはありません。人によってはシリーズⅡより吹奏感が重いといいます。どうも自分はかつて、上っ面で吹いてその印象で決め付けているようでした。開発コンセプトの中にはマーク６やもっと古い楽器の遠鳴りする感じをイメージしてる部分もあるし、更に古い楽器のように小さな音でコントロールする、或いはより細かなニュアンスを出せるようにできることがうたわれています。そして組み合わせるマウスピースとしてバンドレンがあります。今まで開きが狭くて音が出ませんでした。オプティマムを見ると、開きが狭いだけでなく、ラージチェンバーとは言いませんが、チェンバーまでの横側がラージチェンバーのデザインに似ています。割と軽やかに鳴って抵抗感がある楽器と、ややラージチェンバーに似たマウスピースを使う。これってアドルフや１９世紀サックス、1900年代初頭の楽器に見られる組み合わせに、ある意味近いです。実際、ドゥラングル先生はスーパーバランスアクションや息子時代のアドルフでレコーディングしてるし、色々なアイデアを求めたり奏法を見たりするためにそれらを吹いているようです。だとするとアドルフをオリジナルセッティングで吹くことは、S3を吹くことに何か役立つのではないかと思えます。その上でS3は現代奏法を行うこともできのでしょう。古い奏法と今ではあきらかに違う所がありますが、古いやり方を知って新しいやり方との違いを掴むのは、ひょっとしたら有効な方法なのかもしれません。だとすると、自分がアドルフの楽器に奏法を教えられたと考えている以上に、アドルフの楽器で奏法を考えることには大きな意味があるのかもしれません。Facebook上の「Adolphe Saxの展開について」で語ったように、色々な意味でより多くの人達にアドルフを試奏してもらえるよう、機会を増やしていきたいです。

2011/11/17

 Facebookのウォールのノートに「Adolphe Sax の展開について」と題して７ページほど上げた所、結構な反響をいただきました。このHP上でも触れてますが、吹いてもらうことで色々なことがわかってもらえると言うことを延々と書いたような気がします。ともかく吹いてもらう機会を増やすと結論付けました。今日上げた画像は新たに入手したサンプルです。Masspacher社とよくにています。同じ型から作りだされた感じがします。細かな違いは加工による違いなので同じ型から作っても数ミリのデザインの違いは発生します。今回入手したのはA.Lelandais社と言う所で、マウスピースの製造については歴史ある会社のようです。そうすると、はたしてどちらの会社で作られているのでしょう。それとも似てしまったのか、別の会社の製造なのか、謎は深まるばかりです。ちなみに吹奏感も似ていますが、アドルフ社の楽器に使うにはまだバッファーの深さとチェンバーの大きさが不足してるようでした。

2011/11/10

台の上6本がアドルフサックス社です。

　楽器フェア終了いたしました。多くの方に足を運んで頂きありがとうございました。アドルフ社の楽器を試奏頂けた方には、奏法の違いなど驚きや発見を頂けたのではないかと思います。お腹を使った呼吸や、その吐き方、マウスピースのくわえ方など、一番初めに音を出した時のことや、以前のレッスンなどで指摘されたことなどを、改めて思い出された人もいたのではないでしょうか。サクソフォーンを吹くと言うことを見つめ直すきっかけになっていただければと思います。また機会があれば、皆様のお手に触れられるよう頑張りたいと思います。

2011/10/29

　25日更新のMass社のマウスピースについて。刻印は「MASSPACHER」となっています。ネットでしらべると、パリの金管楽器の工房みたいで、正式にはMass社でなくMasspacherのすべての綴りで発音するようです。マスパッシャーとでも読むのでしょうか。とりあえず、HP中の綴りを本日すべて変えます。

2011/10/25

　上のマウスピースは9/12の日記と「マウスピースの違い」に出てくるMasspacher社のマウスピースです。このページをご覧いただいている方にお願いがあります。楽器フェアにこのマウスピースを持っていきます。興味のある方、試奏をお願いいたします。現在クラシカルサックス用のマウスピースは販売されていません。アルトだけでも量産できないか模索しています。このマウスピースははっきり言って吹きにくくコントロールもしにくいです。しかしプレーヤーの方からこのマウスピースから出てくる音色と吹き心地が捨てがたいものがあるといわれました。実際そばで聞かせてもらって鳥肌のたつような音色でした。このマウスピースをコピーしようかと思うのですが、もっと幅広く意見を聞かせて頂きたいのです。このページを見て楽器フェアに試奏にみえる方は一言お申し出下さい。このマウスピースは展示いたしておりません。またネックの差込部分が現代のマウスピースより小さめなので楽器をお持ち頂いてもネックにはまらないかもしれません。あらかじめご了承下さい。いつもお使いのマウスピースとリードはぜひお持ち下さい。先着順ですが意見を聞かせて頂いた方に粗品を進呈いたします。

2011/10/3

　楽器フェアの出展で、１９世紀サックスを展示します。アドルフサックス社の実物が並ぶのもあまり無いことだと思うのですが、実はもう一つの展示予定品のクラリネットが、地味に目玉だったりします。学校の吹奏楽部様や興味のある方には是非、お足を運んでいただきたいです。このクラリネット、革製のPADで調整してあります。数年前から、地元の学校向けにやりはじめたサービスです。一年生や新入生用の楽器として採用してもらっています。残念ながら、新入生用の楽器は状態の悪いものをあてがわれることが多いです。しかも近年、予算の削減などでこれらの楽器の修理代を削られる傾向があります。そこで提案しはじめたのですが、クラリネットだけでも革製PADにすることで修理のスタンを長くしてもらい、その分ほかの楽器の修理をしてもらおうと思いました。やりはじめてから三年以上経ちます。やっていただいた学校などではクラリネットの修理が減る成果がでています。その他の木管や金管の修理に振り分けることができていると思います。顧問や演奏を教える先生の立場からすると実際に吹いてみて違和感が無いか確認したいのではないかと思われます。また近年、革製PADのクラリネットが話題にあがることがあります。メーカーがはじめから自社製品に装着している場合はよいのですが、新たにフィッシュスキンから革製PADにする場合や自分の楽器を革製にするのは躊躇するかと思います。どうぞ、試奏しに来て下さい。お待ちしています。

 2011/10/1

　間に合いました。本日ブッシャー社A・Saxの全Pad交換とバランス調整が終了しました。これで楽器フェアで展示できます。ブッシャー社はラッシャー氏が開発に携わったことで１９世紀からのサックス形状が色濃く残りました。アドルフサックス社を正式に引き継いだのはセルマー社ですが、ブッシャー社はアドルフサックス社の持つ放射線状と言われる管体形状をうまく取り入れました。しかし時代には逆らえなかったのでしょう、現代サックスに備わったキイシステムを取り入れた上に、いくつか特殊なトリルシステムを備えたため、少々重量の重い楽器となってしまいました。ブッシャー社の持つ独特の音色は、この管体形状と重さからきていると思われます。管体形状がアドルフサックス社に似ていることから、吹奏感も少し似た感じになっています。現在ではジャズ用としての出番が多いこの楽器ですが、こんな見方をするとクラシック側からも見直してみてもいいような気がいたします。ラージチェンバーのMPでアドルフサックス社の楽器を吹いてから、同じMPでブッシャー社の楽器を吹いてみて欲しいです。楽器フェア開場で試して頂ける準備ができましたので、お立ち寄り下さい。

2011/9/16

 はじめこの楽器を吹けるマウスピースを探しました。ものすごく古いセルマーのMP、1900年代はじめのジャズ用、ヴィンテージのラッシャー、現在売られているセルマーやメイヤーなど。どれを吹いても結果は同じでした。プレイヤーの方はどれでも吹けるのに、自分は音が出ません。道具じゃなく吹き方なんだと思いました。色々なマウスピースを試したのには別の理由もありました。付属していたマウスピースがよくわからないメーカーだったので、この楽器にあったものなのかわかりませんでした。しかし色々試した結果、付属していたマウスピースが一番吹きにくかったのですが、音色が一番合っているようでした。付属していたマウスピースには、独特の抵抗があります。力が入ると音が出なくなります。しかし、このマウスピースをアメセルに付けて吹いたところ、目の前にCDでしか聞いたことの無いミュール氏の音が現れました。以外なことに慣れてくるとこのマウスピースは吹き易く思えてきました。試していただいたプレイヤーの方もはじめはいぶかしげだったのが、だんだんとこのマウスピースいいねと言ってくれました。マウスピースの違いに画像掲載。（Masspacher社のもの）

2011/9/12

　雑誌で何人かのひとが、アドルフの楽器を吹いた感想や吹き心地を書いてました。それらはおおむね、楽器は軽くその分軽い響きである、バランスをとるためにマウスピース側は重くなる仕掛け、それでも大きく鳴らすことはできなくて音は小さい、しかし音色は何ともいえない良い音がする、と言うのです。はじめは創造がつきませんでした。浜松の楽器博物館にもいきましたが、見るだけで触れないのでわかりません。CDを手に入れて聞きましたが、その音と先ほどの文章がつながることが想像できません。結局、現物を手に入れて吹いてみるしかないと思い、息子時代のアドルフサックス社のなら安く手に入るだろうと思い、探してもらうことにしました。数ヶ月後、アルトの入手情報があり、すぐ買うことにしました。この楽器は1900年代のはじめごろに作られたと思われるもので、パリコンセルヴァトワールをグランプリ(主席)で卒業された方に副賞として与えられたものらしいのです。それらの記述と卒業生の名前と思われる個人名がBellの会社名の刻印の上にありました。おそらくこの楽器にはじめから付けられていたであろうマウスピースもありました。約一ヶ月後に楽器が届き、早速吹いてみると、うっ!! となりました。音がでないのです。下の方のスケールが安定して出ません。楽器に異常は無く、バランスが狂っている訳でもないのです。プレーヤーの方に吹いてもらうと、とてもいい感じで鳴ってくれます。結論から言うと，奏法が原因でした。いわゆる、のどをきちんと拡げて吹かないとだめなようなのです。より正確に言うなら、首が一回り太くなるように吹けないとだめなんです。海外のプレーヤーに多いのですが、演奏中に首をみていると、一回りあるいは、頭の直径より首まわりの方が太くなっています。あんな風に吹けないとアドルフサックス社の楽器は音が出ないのです。正しい吹き方ができないと、アドルフサックス社の楽器は音が出ないのです。これには驚かされました。サックスの奏法に詳しい人に色々聞いて、何とか音を出すためのヒントを得ました。さらに驚いたことに、この楽器で音が出るようになると、すぐ首が膨らんで吹けるようになったのです。この楽器の持つ抵抗感が体に自然な脱力状態をつくってくれたようです。その後、自分はクラシック・ジャズに限らず、色々な種類のマウスピースが吹けるようになりました。この楽器は奏者を正しく導いてくれるのです。新鮮な驚きでした。

2011/9/11　トップページの「はじめに」のマウスピースの文章からつづく

　そもそも、ヴィンテージと言われている楽器たちの持っているあの音色は、どこから来ているのでしょうか。答えは19世紀サックスです。アドルフサックスが発明し提唱したサクソフォーンと言う楽器が世の中に広く認知されると、彼の手を離れて独自の発展を遂げるようになりました。ジャズとの融合や新しい世代のクラシック奏者によって奏法や楽器自体も変化していったのです。そうやって、その時代その時代に必要とされた奏法や欲しいとされた音色に合わせてサクソフォーンも変化していきました。しかし、そう言った変化のなかにも残ったものがあるのです。現代のサクソフォーンはそう言った変化の先にたどり着いた形だと言えるでしょう。しかし、時代の中で取り除かれた部分もあるはずです。アドルフサックス氏が提唱したサクソフォーンの形を受け止めて継承しようとしたのがシガートラッシャー氏ではなかったのでしょうか。こうして見てみると、現代あるサックスは、発展してきた一つの未来であって、また別の形で発展していく可能性も秘めているように思えるのです。偉大なサキソニスト、ミュール氏やラッシャー氏、多くの先人達の頭のなかには、19世紀のサクソフォーンの音色が良くも悪くも残っていたのでしょう。そこからどうゆうふうに進んで行くのか、先ほど書いた現代のサクソフォーンはその進化の結果でもあるのです。私達日本人には、このような楽器の発展が知識ではわかっていても、実体験としては非常に薄いものではないでしょうか。（これは何もサクソフォーンに限ったことではありませんが。）　必要なことではありませんが、一度原点にたちかえってみて、本気で過去の楽器に取り組んでみるのも悪くないと思います。トラヴェルソやナチュラルホルンやナチュラルトランペットなどはそんな取り組みの一つの結果と言えると思います。もちろん音色に魅せられたところが大きいと思いますが。